关于报调 [复制链接]

         老报务员挂在嘴边的总挂着“报调”一词，很多自学的朋友对此一直很迷茫，
这“滴”和“嗒”咋能成为调呢？

           首先，我们所称呼的报调不是指乐理中的A---G12个音调，所谓的报调其实就是点和划组合比例。
大家都知道“点”和“划”,“字”与“组”理论上的比例关系。但这只是理论数据，在实际学习中没有
哪一种仪器或计量工具能准确测量出你当时拍发的点和划的确切时间数值对与错。加上手键拍发的的特性
（既拍发速度越慢，划就越长的特点----注：此特性的原理我们有机会再详细阐述），造就了不同速率下
的点划比例。所以经过几代前辈的实践经验积累，最终形成了调子理论。

          理论上的比例关系，在快速报时它是正确的，但是在手键慢速报时如果继续按照3-3比例那就会形成
划短、脱节和小间隔现象，造成抄收的困难，这点估计大家都有体会。这也就是为什么机器发送和自动键发
送的报文普遍都显得急切，有点喉长气短的味道，而手动发送的报文却是行云流水，悠扬如歌唱的道理。

         大家都知道黄梅戏（黄梅调）和天津快板（数来宝）吧，这就是典型的以调来控制时值的一种演绎手段，
只要控制好调的养成，无论你演绎的快或快慢，唱出来的都是那个味。这个原理就是用调子来控制时值，说到
底其实还是依据了3-3比例，但是规避了教条的硬性理论，成功解决了时值计量上的难题。确保了在不同速率拍
发情况下的报文流畅性和可辨识度。

          大家如对此有兴趣，稍后我再开帖聊怎样正确学习和养成报调。（看情况待续）

          

坐在沙发上认真学习！深刻体会！

坐在板凳上认真学习！深刻领会
（楼下注意保持队形）

坐在地板上认真学习！深刻领会

趴窗口上偷偷学习！深刻领会

“理论上的比例关系，在快速报时它是正确的，但是在手键慢速报时如果继续按照3-3比例那就会形成
划短、脱节和小间隔现象，造成抄收的困难，这点估计大家都有体会。这也就是为什么机器发送和自动键发
送的报文普遍都显得急切，有点喉长气短的味道，而手动发送的报文却是行云流水，悠扬如歌唱的道理。
”
认真学习，深刻体会，勤于练习，努力提高

蹲在隔壁悄悄的学,深刻领会

蹲在门外偷听。

必须习之，等听下回:)

踮着脚往里面看着，听着，学着。

许多年都不提“报调”这词了，六七十年代在通信兵圈里是每个人嘴里经常提及的一词。当年新兵受训时教官常用报调来教导我们如何掌握发报技巧与规律。当时大家都有一不成文但成事实的规矩，就是拿快机报当一种模仿并追求的调子。所为快机报就是纸条上打孔，这种报调是速度越快越好听。听着干脆利落，形纵抽筋报。也就是楼主所描述的显得急切气短的味道，听着好听抄收略有不轻松感。我们都称他为“新华社调子”，这种调子常用于中国各驻外机构往来通信，所以都称新华社调子。有些报务员为了追求掌握这种调子长时间跟着快机练发报，结果有许多人把手跟坏了。另外当时收听到苏联（当时称苏修）、美国的电台报文时我们也戏称“塔斯社调子”与“路透社”调子。当然咱们的新华社调子里有许多塔斯社基因。
   手发报调子因每个人的感觉不同各用各的调子，但标准手报因在工作中要使对方准确的抄收上百上千组报文调子的一条最基本要素是必须的，那就是“划”的长度都略长一点。实战中在各种环境下有利于抄收，且听看顺服。不受快慢约束，重点组数可慢可快。

学习了。

内容来自Android手机客户端

认真学习，深刻领会。

bg3dbu:许多年都不提“报调”这词了，六七十年代在通信兵圈里是每个人嘴里经常提及的一词。当年新兵受训时教官常用报调来教导我们如何掌握发报技巧与规律。当时大家都有一不成文但成事实的规矩 .. (2012-09-23 17:33) 

不愧标头，婉婉道来，条条是道。佩服之余还是佩服，学而时习之了。

引子：
    
     记得我的教员当年说过这么一段话；

    
     发报是一门不需要高学历支持，一按即响，很糟糕的一种手艺。

     拍发的手法是门面，通联即是工作，也是竞争。当按下电键时首先考虑的不该是为拍发而拍发，而

是该更多考虑抄收方的感受。练就一个清晰的口齿是报务工作者必须具备的基本技能。 一个良好的报调

即是对自己负责，同时也是对抄收方的尊重。



                                

                                          报调学习的前言


    上回提到了报调的作用， 归纳起来就是利用类似歌唱的手法来规避教条的硬性理论，解决了“点”

“划”理论时值计量上的难题，降低了学习的可操作性，确保了今后不同速率拍发情况下的报文流畅性

和可辨识度。

    市面上对于报调有两种说法，即；机器拍发的快速调和手键拍发的手键调。其实这种说法是片面的，

    （一）；机器拍发常用于通讯报文，（也就是数字报）它的特点速度快，抄收后需经过译码翻译成

文字。所以胎里就没考虑过用慢速机发。如果机发快速调真的慢下来,那就会造成“点”不是“点”，成

为了“短划”届时就成为了短划和长划组成的字符。这现象在考核2级和1级会员时估计大家都听到过了。

但这个没有错！因为机器就是严格按照3-3的理论依据，错的是不该让它降低速度来拍发慢速报文罢了。

      还有一种就是机器纸带式的打孔报，但这种大多都用于抄收训练用，所以在此忽略。


     （二）；手键拍发调，它的特点快慢通吃，当慢速时“划”延长，当快速（每分钟80字符以上）时，

它就完全恢复到了机发快速调的标准，缺点；这不是给正常人学的手艺，说以奉劝大家回头是岸。


       至于其它的调，比如特殊的所谓个性拍发，故意将调子打乱的做法，那一般都是坏手后的后遗症，

故对此不批判，但也绝不认同。所谓的个性也得照顾到抄收方的感受，起码要让人家听得懂呀。像这类型

我们归属于“怪调”，在此也予以忽略。



       介于手键快速时和机发快速调并轨，所以实际上报调就只有唯一种，那就是手键莫尔斯报调。

  
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      考虑再三，还是决定不发新帖，大家有兴趣的话可以点“只看该作者”按钮，抽空我们继续开聊。

bg3dbu:许多年都不提“报调”这词了，六七十年代在通信兵圈里是每个人嘴里经常提及的一词。当年新兵受训时教官常用报调来教导我们如何掌握发报技巧与规律。当时大家都有一不成文但成事实的规矩 .. (2012-09-23 17:33) 

拿来主义：1：4——1：5

nbwzb:引子：
    
     记得我的教员当年说过这么一段话；
    
....... (2012-09-25 03:44) 

学习了！！！
本人体会，报调是不是也可以理解为音乐（其中也包括戏曲和曲艺）里的节律，不同的音乐风格就是用其特有的节律来体现的。听报的时候能有一种似曾相识音乐感受，不同手法能敲击出不同的音乐风格，或是通俗演唱或是秧歌伴舞，偶尔还有山东快书。我认为业余报的调子应该是：点划清楚、字句间隔分明、速度适中，日常通联的节律要能让有人耳聪心悦的感受才好。

能免费听到BA5BF、BD3DBU这样的部队老报手的讲座，这就是幸福！我前天有缘接触到一位六几年的广东空军的老报手，交谈中他以为我也是同行，汗，脸红啊！俩人话很投机，他说他们那时训练非常辛苦，把木头底座训练键牢牢的钉在桌子上不能动，把弹簧调的硬硬的，触点间隙调的大大的，调节螺丝用钳子拧的死死的。练得不好稍有不慎，后面连长的鞭子就上身了，手指练得起脓疱再磨破还得练。他练的是跪姿，最多能压三四个码，有个高手能压十来个码，估计夸张了，不敢相信。也谈到报调，说他们值班的时候，宝岛那边能很清楚的知道是几号几号出场了。说快机报不好听没个性，说着还兴奋的模仿快机报的声音“得啦------得啦------”。我问他回地方后有没有带个手键回来做纪念，他说没有。我又问回来后有没有再摸过电键，很可惜从来没有！我还突然的考了他一个“滴答滴答嘀”，他想了一下说传送结束。

也谈到报调，说他们值班的时候，宝岛那边能很清楚的知道是几号几号出场了。


    正解，以前在海上航行的时候需要不定期的和总部联络，听到对方过来的报文，就知道谁谁谁值班，象3     7        Q        X   等很多字符都有明显的延长或急促，或细微的小脱节，也就说所谓的报调，因为每天总部值班4班倒，也就那么几个人，每个人的特点是绝对不一样的。
    以前也是跟机器练发报，过80码以后练的，就是BD3DBU刘老师说的抽筋报，但那是比赛或比武用的，日常通联用不上，日常通联的目标是连的上，把双方的意思准确的上传下达就够了，快慢并不重要，这里面还有个帖子说侧音的问题，如果工作中干扰实在太大，那就把频率调高点或低点，那对方过来的声音就不是常规的400~700HZ，就是锥 锥的或者是啾  啾的或者是咚  咚 或者是噗  噗的声音。

BH4BFS:能免费听到BA5BF、BD3DBU这样的部队老报手的讲座，这就是幸福！我前天有缘接触到一位六几年的广东空军的老报手，交谈中他以为我也是同行，汗，脸红啊！俩人话很投机，他说他们那时训练非常 .. (2012-09-26 14:14) 

把木头底座训练键牢牢的钉在桌子上不能动，把弹簧调的硬硬的，触点间隙调的大大的，调节螺丝用钳子拧的死死的。这情景与俺们北空是一模一样